央八热播的电视连续剧《鄂尔多斯风暴》以其生动的故事、独特的人物造型、辽阔的草原风光吸引着众多观众。其收视率已占全国第五，播放平台乐视网的评分竟然为满分10。
独特且强烈的造型色彩
全剧伊始，“独贵龙”劫持王府车队前，以乌里吉为首的牧民手捧酥油并将其涂满周身，接着他们将大桶的流沙迎头洒落，把自己塑造成了一尊尊沙像。这组大特写镜头加上慢动作，给人以强烈的造型冲击。酥油、流沙瞬间将该剧定位在了草原这一独特的地域位置上。苏舟出身美术世家，运用色彩、造型叙事是他的强项。我们回顾一下《鄂尔多斯风暴》，塔拉底层牧民的粗旷、桑杰的王子风范、诺丽玛格格的俊美，还有苏王爷华丽。这些各异的人物造型和服饰，浸透着导演的追求。再看看典型人物所处的环境，苏王府雕梁画栋金黄色调彰显着主人公的奢华。鄂王府则运用幽蓝和金色搭配，给人以冷漠的印象，而诺丽玛的房间被火红包围着，屋中央的钢琴、墙上的布满的照片，这不是某种身份的交待而是主人公热烈性格的写照。再看看无处不在的敖包、勒勒车、毡房和那一望无际的沙化草原完全把你带进了那个奇异的世界，使你留连，使你深陷而忘返。
激越而流动的镜头语言
《鄂尔多斯风暴》的镜头运用是流动的，流动的激越而极致。跟拍车拍摄的奔马、减震器随演员不停的追拍、移动镜头无处不在。大摇臂带着广角升降在敖包、羊群和草原上，给人以极大的视觉冲击。演员始终处在调度当中。我们看看全剧终结的那场戏，塔拉身着军装跟着队伍准备开拔，临行前他赶回毡包向养母满达和恋人诺丽玛告别，然后策马追赶部队去了。诺丽玛如若木鸡的呆在原地，忽然她跃上马，崔马扬鞭而去，血兔马在跟拍车的追逐下狂奔着，景物已幻化成流星似的光斑不断的划过，马蹄翻卷起着尘土，她奔上敖包勒住缰绳目送着恋人的离去，她哭了。大摇臂缓缓升起，塔啦的身影在马头琴声中融入了辽阔的草原。从此可以看出苏舟动用的一切艺术手段绝非为了哗众取宠，他是一种情感的宣泄，他在营造某种氛围，他试图用流动的镜头去表现那个风起云涌的年代，让观众亲临那场鄂尔多斯风暴。
曲折离奇的故事 错综复杂的人物关系
把控大题材是苏舟的拿手好戏，但对待《鄂尔多斯风暴》也依然有难度的，从剧本阶段开始苏舟就没少操过心，他与作者一起打磨剧本，甚至亲自上手。剧本阶段他一天只睡五六个小时的觉，每天消耗三四盒烟，直到有一天，发现自己到舌头与烟灰缸已无二致，不得以绝然将烟戒了。
话归正题，《鄂尔多斯风暴》故事线索庞杂：真假王子为争夺王位、独贵龙与王公贵族之间的斗争、八路军联蒙抗日的故事，以及桑杰、塔拉和诺丽玛之间的情感历程。这里有宫斗、有爱情、有家仇、有国恨。集所有可看性于一体，但要将多条线索交织在一起，又能烦而不乱的将每个事件讲清楚，是需要功力的。当然推动人物发展和变化的是两个年轻人的身份，当桑杰发现自己不是扎萨克的正统继承人时，故事发生了陡转，依附在故事中的人物关系也产生了巨变，桑杰不得以趋向了田中，正是他的这一举动促使诺丽玛离开了他。诺丽玛的离去使他万念俱灰，开始死心塌地的蜕变成了日本人的走狗。在此，事件推动了人物性格的转变，反过来人物性格的发展又推动了故事的走向，我禁不住为之喝采。
值得一提的还有剧中带有浓烈蒙族特征的台词，我摘录几句给众人分享；被虎吓怕的牛十年拉稀屎。真是应了那句老话，羊也可怜，狼也可怜。舌头像五根草，不能随风跑。像这样的台词比比皆是，给该剧与其他剧目划了一道分水岭，它是一部蒙族戏，然而苏舟却是个汉人。
