作为华语影坛第一个票房过亿的女导演，金依萌此次携新作《一路惊喜》亮相春节档，这一拼盘合家欢的创作尝试，极大地拓宽了内地商业片的类型版图，弥补了家庭喜剧在市场上急缺的发展现状。不管是海归影人的标签，还是女性作者的符号，金依萌集二者之长，延续着工业框架之下高标准的视觉审美，在本土情节剧的基础之上，嵌套好莱坞式的叙事结构，采取4x1的灵活导演合作制，尝试着多视角的元素杂糅，为贺岁片带来一丝新鲜的活力。
《一路惊喜》为观众呈现出六段故事，影片初始便先以一段生动的动画代入，从北至南，由西到东，分别萃取北京、哈尔滨、西安、上海、三亚五个代表性城市，涉及不同阶层、职业、年龄的人群，精炼成几个交叉进行的生活断章，穿插警匪、惊悚、歌舞等元素，将其巧妙地穿插在除夕这一特殊时间段，这就好比圣诞节之于英国的《真爱至上》，俄国的《圣诞树》系列，新年之于日本的《有顶天酒店》，天南地北，五湖四海，人们被莫名卷入巧合漩涡，在过年这一天戏剧性集结，身为个体与他人困在不确定性的生活之中，庸者自碌可能才是常态。过年意味着什么？家又意味着什么？回家过年又意味着什么？观众总能六选一甚至更多，在影片中寻找到自己的位置和影子，借此产生共鸣：哈尔滨。医院。一个多兄弟姐妹的大家族因老父病重而陷入相互怨恨的崩溃边缘；西安。火车上。春运的硬座车厢里，作风张扬的土豪暴发户身旁坐着困顿穷迫的打工仔，小误会险些成为大事故；三亚，旅行景点。不愿在家过年的年轻人们，旅途中结为驴友，不料却遭遇森林大冒险；上海，高级白领公寓。策划过百场婚礼的OL女正满心欢喜地等待交往七年的异地恋男友求婚，不料连环意外接踵而至；北京，京港两地警察联手抓犯人，竟被迫卷入一场美丽的谎言；即将上春晚的大明星，不得不错过陪妻子临盆的重要时刻。在这里，中国社会的世俗图景和大小人物的喜怒哀乐紧密地交织在一起，围绕“家”下笔动情，“过年”的传统仪式感成功嫁接在时下的现实土壤，使其赋予更多喜剧之外的社会层面意义。即将到来的老龄化时代，“养老”之忧无法避免，家和万事兴不是空谈。大都市两性的情感焦虑与不安，蔓延在红男绿女的内心，一纸婚书背后，有太多难言之隐。过年对于两代人而言，意味着生活理念不同所引起的代沟，八九零后历经风雨，重新认识到回归家庭的温暖。贫富分化同样是一个值得关注的社会议题，本片将它浓缩进从西安始发的春运列车上，一富一穷进行对比。“屌丝男士”综艺咖大鹏摇身一变，身穿貂皮各处招摇，将“有钱就是任性”的土豪扮演得有模有样，富人有钱没家与穷人有家没钱的对比设计，唤起中国人心底最柔软最深沉地对于回家的渴望，拨开滑稽搞笑的外衣，内裹的普世情感传递清晰到位，对物质社会造成的人际隔阂，予以喜剧化的讽刺呈现，这是导演在前作中所未能企及的格局与高度。这可能是这一代海归影人的优势，相比本土成长的创作者，他们站在好莱坞的视角看文化母体，跳出既定的可视范围，遵循洋包装的同时，既具备将通俗题材本土化的改造能力，又保持着一贯的娱乐趣味与审美水准，基本的工业格律不会随成本限制而随之降低。
值得一提的是本片的一些桥段，颇具颠覆性的娱乐精神。比如导演自己就成功易容，亲自打酱油，扮演一位独自过年的单身剩女，因为隔壁凤小岳与郭采洁的一场事故，反倒在片尾意外地勾搭到真命天子。比如萧敬腾饰演的要上春晚直播的大明星，角色的名字叫“萧敬明”，被妻子质疑和明星“范晓冰”的关系，角色即将登上春晚的镜头，甚至找来歌唱家李谷一、相声演员曹云金、娱乐大咖叫兽易小星、白客、葛布、母神张辛苑等人创意性点缀客串，主题曲邀请凤凰传奇前后呼应，进一步烘托全民贺岁的娱乐气氛。萌式贺岁喜剧第一次吃螃蟹，是很令人佩服的，不是勇士谁敢拍呢？
